* 來自義大利的經典製琴藝術

來自義大利的經典製琴藝術 焦中興

文藝復興的發源地—義大利，可謂為經濟和文化藝術的搖籃。隨著音樂的發展與需要，樂器的製作更溶入了建築與雕刻的精緻美學。成為另一項獨風格的傳統藝術。其中最重要的便是提琴的製作。

Liuto－魯特琴

巴洛克時代，有一種特別的樂器，在當時被稱為「樂器之王」---- Liuto(魯特琴)。

魯特琴是一種撥弦絃樂器，有十三根弦，也有十九弦的魯特琴。此種樂器之製作工藝極其精美，結構亦相當繁複，製作難度更甚於提琴，需非常高度的製作技術。

當時製作魯特琴的工匠，被稱為Liutaio。直到今日，製作小提琴的工匠亦延用著這個稱謂。而提琴製作藝術的原文，便是Liuteria 。Liutaio可謂是提琴製作家族之鼻祖。

提琴家族之母

上面所提及的Liutaio，是屬於「彈撥類絃樂器」；現在我們就來談談所謂「弓弦樂器」；弓弦樂器亦稱為「擦弦樂器」。顧名思義，此項樂器的演奏是經由琴弓，利用弓上繃直的馬尾毛，擦上松香後，與樂器上的琴弦磨擦產生悅耳的聲音。最早的絃樂器，可算是Viola家族。其後衍生出不同大小和不同音域、音高的提琴；依演奏時置放之位置的不同--夾在大腿上拉奏，尺寸較Viola大一些的稱為Viola da gamba(腿上中提琴)。較Viola小、音較高，放在手臂上拉奏的稱為Viola da bracio(臂上中提琴)，還有一種夾在腮下拉奏，弦的排列有了創新，增加了合聲共振弦，琴頭部份，大多雕刻成精緻的女人頭，而華麗的合音弦，彷彿愛情的甜蜜與對愛人的愛慕。稱為Viola da more（愛琴）。這些Violia家族樂器，都是字尾為”a”的陰性名詞結構，而其後誕生的小提琴Violino（義大利文中字為....ino，其意即”小”的意思 ）、大提琴Violoncello、倍低音大提琴Contra basso都是字尾為”O”的陽性名詞結構。由此可見，Violia正如同母親般之地位，孕育出完整的提琴家族，滿足了音樂創作與變化的需求。

提琴聖地－Cremona Italy

世界製琴藝術領域中，義大利.克雷蒙那，一直有著執牛耳之地位。早在西元1500年左右，Andrea Amati即在Cremona 展創了提琴製作的首頁。Amati家族可謂人才倍出，如Antonio Amati、Nicla Amati、Girolamo Amati.........而其中最重要的Antonio Amati在其學生當中，更興起了著名的Antonio Stradivari、Guarneri、Bergonzi等多位製琴巨匠，並且大多以整個家族為延續，創造了Cremona學派的高峰時期，爾後其後代及學生們更加發揚光大至義大利各地，產生了無數傑出的製琴家，領導著各門製琴學派，成為一股藝術洪流，使得義大利之經典製琴藝術歷久不衰。


 提琴的價值

不可諱言，提琴的價值，部份來自高深的演奏技巧所創造出的絢爛音色，以及作曲家所創作、所賦予的迷人樂章。然而諸多各具特色、地位、價值的樂器中，何以小提琴除了演奏價值之外，更有一項異於其他樂器的”特殊價值”？在此，我們必須先剔除”金錢價值”，我個人認為”金錢價值”乃屬於人為價值。也就是其中沒有一定的標準，或可由人為炒作、或由仲介買賣利益所產生；就如一幅畫、一件藝術品，其”特殊價值”，必須回歸到其本身之藝術性。而提琴藝術的價值正在於「創作者」。一位製琴藝術家的誕生必須走過層層萃鍊、辛苦追求。製琴技巧需要長期磨煉，精緻度與風格的追求更是終其一生。哪怕是製琴天才，若是一生僅作了一把琴，這把琴或許不錯，但卻不能被評為所謂有價值的琴。因為提琴價值中最重要的一項「風格」必須是從一系列的作品中蘊釀產生。因著歷史的淵源、學派的依據、加上個人的生命特質，終其一生努力不懈的精神，在製作過程中，每項細節皆力求精緻完美。如此，所創作出的作品，方能成就其價值；提琴畢竟是一項”個人作品”，不同於其他樂器，必須多人合力完成。因此提琴必須呈現唯一作者的特質。



誠如十五世紀以來，義大利許多製琴巨匠，如1580~1632年的馬基尼Giovanni Paolo Maggini、1596~1684的阿瑪褅Niccolo Amati、1687~1745年的瓜奈里Giuseppe Guarneri del Gesu、以及1644~1737的史特拉地瓦里Antonio Stradivari。他們所製作的琴，在歷經數百年後，依然為全世界小提琴演奏家所夢寐以求，更是收藏家所追尋的珍品。